蘇姍與貓・SUSAN AND CATS

這篇是從一份年代久遠的台藝大校刊翻出來的，文章內容是2006年我大一下學期時，李安回來母校國立藝專（現：台灣藝術大學）分享一路努力過程的逐字稿訪談記錄，由於當時李安是針對藝術大學裡的學生做生命經驗的分享，現在適逢李安2013第85屆奧斯卡風光得獎，所以我把內容整理一下，留下較適合所有人一起觀看的部分，希望對大家有幫助，能透過李安的分享，有更多的啓發。(上圖是李安讀NYU的畢業照，不是台藝大喔)

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李安：「隔了三十年再回來藝專，「近校情怯」是有的，怯的第一點就是人會很多，第二個就是跟我們為什麼會「近鄉情怯」同一個道理。為什麼會怯？我覺得學校曾帶給我純真的年代，因為很純真的時候會有一些膽怯，就是真我，你摸到它的時候會有一點害怕，而到了有一點年歲的時候，知道純真已經不再了，要重新回到那個……我叫斷背山好了，或者青冥劍也好，或者比較暴力像我做的《綠巨人》也好，都是一種既害怕又想觸摸的純真年代，藝專對我來講就是這個東西。因為我在進藝專以前，唯一的就是孝順父母好好讀書，我書得的是不太好，包括在藝專我讀書都讀得不太好，雖然我聽課聽得很有意思，可是考試不是考得很好，但是拍戲我都很有興趣。

藝專為什麼對我來講特別有很不一樣的分量？我們那時候沒有目的，我也沒看過奧斯卡金像獎，沒有夢想過要拿金像獎，跟你們現在做的夢真的很不一樣，我那時候可能連夢都沒有做，只 是突然找到自己心儀的人生……也不是方向，就是浸淫其中跟所有學藝術的同學在一起，我的心靈因此得到啟發。那個時候不要說看到戲，那時候我們演話劇對西方接觸的很少，自己會演英文翻譯過來的話劇，也會演一些老話劇，接觸到這些我的心裡就非常的快樂，沒有目的。

我騙我爸說我要去台北補英文，其 實很多時候是在排戲，或是看電影，大部分時間都沒進補習班。然後我們常常在排戲，從上課知道有一些不同的東西，我常常說在藝專混日子，可是這個混是很重要的一個混，非常有意義的，它是我的純真年代，和出了社會以後是不太一樣的。

其實我的幼稚期是很長的，我37歲才第一次賺到錢，36歲才開張作職業導演，直到了40幾歲還像個學生。我的幼稚期、純真期非常長，那個純真期是從藝專開始的，是藝專啓發的，所以我回來雖然校舍跟我那時候印象不一樣，可是氛圍還在，老師還在，所以會有「近校情怯」的感覺，當然這個感覺很快就被同學的歡呼聲給掩蓋過去了。

剛 才在門口大家問我回學校想跟同學講什麼，我最想講的就是，上了年紀以後你會覺得這個東西非常的寶貴，我希望你們能盡量享受你們的純真年代。我覺得你們現在還可以不要有目的，不要接觸社會，也不要管金像獎這種東西。你沒有得到金像獎，沒有飯吃，都還是一樣可以搞藝術，這才是人生的方向。大家現在在學校拍的都是作者的純真年代的電影，將來出社會以後，可能沒有辦法再拍這樣的電影，所以珍惜這個機會。

我覺得你們現在不需要有目的，享受你們的成長，這是很重要的。我發現很多年輕人做藝術品，以電影這個行業來講，多數年輕人的電影，包括很多成名的導演，他們是在拍別人的電影，是movie about movie，而不是about life，不是在拍人生，直入人生的最底層，跟真實的人做交流，而是從別的電影得到印象去重組。學生因為還很年輕，還沒有真的話要講，還在為賦新詞強說愁的階段，你的幻想你的才氣把它發展出來，但這還不是真正的作品，因為你還沒體會人生的感覺，所以你還在學習、還要體驗人生，這不是你最後的東西，你對這個世界有什麼東西要學習，才是最重要的，你們在學校要好好的吸收這些，我先祝福大家。」

李安：「對我來說，最好不要去想個人風格，一想到個人風格，所謂知識障礙，一些心魔就在那裡，你個人的東西反而發揮不出來。我誠心的講，風格是讓那些沒有風格的人去擔心的。我覺得風格要想，因為你接到一些片型，有一些東西要統一，細節調整一下，我拍片是從劇本的構想，每個環節，每個演員的表情，一直到最後你聽到聲音。音樂、音符，我都陪著它做，我都在盡力，因為每個人想的東西不一樣，電影不是人生，你要兩個鐘頭可以講完，所以你要有一個人用他的想像力、他的視角去把它統一，讓兩個小時可以把它講清楚，把主題發揮出來，你在做這工作時是非常辛苦，不是每個都是我的專業我去做，我是在做一個領導統御的工作，但他們進來後我要控制，不然就變成是五部電影、兩百部電影，而不是一部電影了。

在這個過程裡面，每一個環節你都要用心做，做出來的東西很自然的就是李安式的電影，跑不掉的。因為我拍片都是我喜歡的題材，不是說我拍了「囍宴」紅了，所有同志的喜劇交給我我都拍，這樣的話我只是在交貨，我不是這樣的導演，我是每部片都是嘔心瀝血、當時最想做的東西，那很自然的它就是李安的電影」

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以上就是我節錄李安當時所談到關於學習、關於純真年代、關於創作時個人風格的想法，希望對大家有幫助囉！

*延伸閱讀：

奧斯卡導演奬得奬者李安：請盡情享受你們的純真年代。

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